慕阮

新人晋级真难哪，把我以前写的东东发到这里来啦，希望能得到各位同好的指正。

无意中发现中央电视台网站增设了历年春晚的节目，出于好奇浏览了一下几个戏曲节目（尤其是越剧），觉得20多年下来，从形式到内容，春晚中的戏曲如其他节目一样，都已经有了不小的变化。


    80年代的春晚，从场面上来看，无论如何也比不上95年以后的春晚规模庞大，气势恢宏，然而从节目质量来说，却决不逊于后者。1983年戏曲节目共三出，全部是京剧。从1984年开始，越剧开始在戏曲节目中崭露头角，那一年春晚硬件条件不是很好，场地设置颇似歌厅，观众围桌而坐，演员置身于观众群中表演，越剧是王文娟老师表演的《无限欢颜喜在心》 ，这也是春晚越剧中唯一一次由老一辈艺术家表演的节目，王文娟老师身着蓝色旗袍，很是雅致，因为没有字幕，对那个唱段又不熟，其实也没听懂唱词，但是她那风流婉转的身段，温文尔雅的表情，却已将越剧的风采张扬到了极致。


    1985年的越剧是何赛飞与茅威涛的《五女拜寿.奉汤》 ，那时浙百成立不久，《五女拜寿》令五朵金花声名鹊起。如果春晚网站没有遗漏的话，这应该是茅威涛唯一一次上春晚，彼时茅威涛最多算新秀，还远谈不上大师之类，联系1986年上春晚的方亚芬，大致可以看出，在越剧上，八十年代的春晚走的是新秀路线，上台的演员都是初露峥嵘，但在越剧界还算不上是名角，这也不算奇怪，因为越剧本身就是青春气息浓厚的剧种，青年演员更易展现青春的美感。说到这里，倒想提一下1986年的戏曲《断桥》，这出戏由三个剧种的演员联合出演，方亚芬饰白素贞，小香玉饰小青，陶长进（恕我不知此人的武功家数，剧种流派）饰许仙，自是各人唱各人的戏，这里有一处细节挺值得深思，方亚芬一口越剧腔调的吴侬软语道“我肚子疼得勿来哉”，小香玉说道“勿来哉，这啥叫勿来哉，你就坐吧”，颇有几分恶搞的意思，观众大笑；后来方亚芬对饰演许仙的陶长进唱了似怨似爱，如泣如诉的一段后，那许仙对小青言道“哎呀！娘子的话我是一个字也听不懂呦”，观众复笑。再看一下1990年的春晚，那一次越剧出现在戏曲小品《拷红》中，其间老夫人也对越剧的红娘说道“你唱的可真好听，就是我一个字没听懂”。被台上演员说听不懂的，只有80年代到90年代初的越剧，如果“听不懂”是由观众说出，那么不免令越剧多了几分尴尬，然而由台上演员说出，就成了调侃。越剧方口音浓重，观众听不懂是实情，然而何必一定点破？我揣度，导演的心思其实颇为巧妙，越剧因为“听不懂”而不易为人接受，然而将其调侃一下，观众畅怀之余，自然会对这个剧种减少几分排斥的心理。既然明知观众“听不懂”，却仍将越剧安排入春晚，这分明饱含了历任导演推广越剧的愿望。对比95年后至如今的春晚，再不会有人说“听不懂”越剧，舞台上也不再是那简简单单的一桌一椅，而变得流光溢彩，满目绚烂，越剧演员出场，如蜻蜓点水般地，唱得一段，便倏忽而过。除却京剧，越剧仍与豫剧黄梅戏鼎足而三，然而却渐渐沦为了一个点缀，不再有自我独特的个性，却变成了华美舞台的一个绚丽装饰，其他剧种莫不如此。对于这些戏曲，编导们少了几分调侃的情趣，同时也少了几分真诚的心意。


    话转回来，刚才提到1990的戏曲小品《拷红》，这个真要向大家重点推荐，因为它无论从形式到内容都令人耳目一新。四个红娘来自四个剧种，雷英的京剧红娘，小香玉的豫剧红娘，李玲玉的越剧红娘以及吴琼的黄梅戏红娘。别的我就不妄加评论了，单说越剧，李玲玉以小生声腔唱花旦，开始听着颇不习惯，但一遍听下来，就已经喜欢上她那独特的，微带鼻音的腔调，她的表演也带了几分小生的气韵，不大像花旦，这也许是她没扮戏的缘故吧。这出戏曲小品，时间近15分钟，可以说是比较长的了，然而却丝毫不令人厌烦，其间更有几个有趣的地方令观众捧腹。将各个剧种穿插交织入一个节目，固然是编导匠心独运，然而并非首例，1989年的《十八相送》，何英饰祝英台，吴琼饰梁山伯，越剧与黄梅戏交错对唱，估计难度更高。但是1990年的戏曲小品，台词和唱词的精心设计，却能体现出编导们对于戏曲的重视，不由得感慨，如果现在编导能这样用心对待这些戏曲，该有多好！


    1991年春晚戏曲是《少儿戏曲联唱》 ，越剧选段是《天上掉下个林妹妹》。
    1994年春晚戏曲是《群英荟萃》，越剧选段是《十八相送》，表演者是萧雅和吴国兰。
    1995年春晚越剧颇有看头，虽然不过是戏歌《金陵十二钗》，然而其中竟有何仙子（饰薛宝钗）及颜佳人（饰林黛玉），但见舞台上莺莺燕燕，花香鸟语，当真令人心醉。这回越剧再次作为独立节目出现，似乎也是迄今为止的最后一回。


    1996年春晚戏曲是《三洞房》，越剧选段是《碧玉簪.手心手背都是肉》，这里倒要推荐一下黄梅戏的那段《夫妻双双把家还》，因为演唱者是倪萍和赵忠祥。


    从1997年开始，除了京剧，其他几个常上春晚的剧种基本都被安排在戏曲联唱里，且不要说已经失却了创意，今年春晚的戏曲联唱，形式上更有抄袭1998年的嫌疑，因为贯穿节目的主角是一样的。所有剧种交织在一起，如同一个大杂烩，也不管唱的什么，之间衔接连贯与否，2005年的戏曲联唱《守岁大观园》，马兰穿宝玉衣衫，单仰萍着黛玉服色，一人唱“为救李郎离家园”，一人唱“张郎你听我从实讲”，看着真有一种风马牛不相及的感觉。

    有一点值得注意的是，春晚的越剧并没有留下脍炙人口的选段。其他剧种则不然，我们耳熟能详的几个剧种选段，马兰的“为救李郎离家园”，小香玉的“刘大哥讲话理太偏",即使不爱那些剧种的人，也可以哼上几句，究其原因，毕竟是越剧咬字难以学会的缘故。然而，这未尝不是越剧的幸运？历年春晚看下来，黄梅戏总跑不出马兰和韩再芬两人，而豫剧呢，几乎非小香玉莫属，最多也不过是她的学生，真不知是人捧戏还是戏捧人！京剧我不大了解，不过毕竟是国粹，演员和戏迷都比较多，每一年的演员和内容也不尽相同。而越剧呢，大致也是如此，单从演员上说，都是当时颇有名气的青年演员，唱段也比较丰富。越剧唱段固然不能广为传颂，也没有哪一个演员在春晚中一段成名，但这样正为春晚越剧带来了创新的可能，使得其内容大大丰赡起来。比如豫剧，由于观众太熟悉《谁说女子不如男》，所以竟成了保留曲目，翻来覆去地唱，上台的演员未尝不想创新？然而盛名累人，名段既已脍炙人口，就很难打破窠臼，试图创新了。从这点来说，越剧，因为其柔美的声腔而留在春晚，又因为浓郁的地方口音而不像黄梅戏那样亲近大众，这恰恰为越剧自我完善开辟了道路。

凤凰于飞

你说的“新人晋级真难哪”，其实并不难，只要你去学习很快升级的，在学习之前发帖是没用的：http://www.xy9z.com/bbs/forum-63-1.html

义乌叶秋雨

谢谢楼主我还是第一次看

三掉

就是节目太少，时间也不多。。

楼外人

现在春晚的戏曲真的很无聊，就是满满一台的人，穿着各式戏服，摆摆动作，舞舞水袖，多则翻几个跟头之类，然后走出各个剧种的演员唱上一段，让人感觉这是导演丢不掉的一个包袱，而不是很认真的去考虑怎样借春晚的舞台展示戏曲真正的魅力

xmy1989519

晚会的戏曲表演还是受外在因素影响了

深蓝

央视的春晚除过戏曲已没什么可看的了，而戏曲又少得可怜。

心思

要是哪天中央台照顾广大越迷,弄一台专门的越剧春节专场,那才叫过瘾了

潇湘细竹

楼主观察的真细致~
现在的戏曲晚会真有点像鸡肋了~

阜阳打工者

楼主能把早年观看的心得与戏友们交流，很好很实在，也是一点历史资料。