越剧缘(六)

至于马立超先生的男腔伴奏可说达到了“炉火纯青”的地步。他在与赵志刚合作的作品中把“尹派赵腔”的演唱衬托的如此完美，真可谓“叹为观止”了。《家》、《千古情怨》、《赵氏孤儿》、《红楼梦》、《状元打更》等戏中充分体现了其男腔伴奏的高超水准。

在上世纪八十年代时的男演员伴奏中采用的是“小筒高音越胡”的方法，即将越胡的定音定成“内A外E ”然后用“尺调”拉法来伴奏，虽然解决了难度的问题,但其弊端是如在剧中有“男女对唱”时，它需演奏者不断地换琴的麻烦，破坏了剧情、唱腔的连贯性。早期的《祥林嫂》中“史济华”的唱腔即采用此法。

    自男小生赵志刚、许杰等的崛起男腔的伴奏也琢渐走向一把琴统天下的局面，它的演奏需上下把位之间频繁转换,这对音准的要求很高。特别是男腔这几年中出现的“弦下调”“十字腔”等新腔，大大的丰富了男腔的表演手法，也使伴奏者必须掌握“A调、bB调、F调”等演奏技巧。

   在二00七年八月出版的《马立超越剧主胡专辑》“弦音袅袅”中，记录了马立超先生的大量杰作；正如此专辑的“序”中所言：“他把韵律中的7个不同调性全部开放，推动了越剧唱腔的变化发展...在越剧音乐发展史上是个奇闻”。

   至于越剧的音乐中还包括各种腔调如；尺调、弦下调、十字调、二凡、男调等，及多样的板式有；慢、中、快板、连板（一字板）、嚣板（紧拉慢唱）、流水板等等，以满足剧情及唱腔的需要。总之，越剧的音乐和唱腔很美，也需要伴奏者恰到好处的衬托，好的伴奏会与演唱者之间相互激励、互动感染，共同演绎那优美的”天籁之音”。

   以上是本人对越剧伴奏的粗浅认识，如有不当之处，请多提宝贵意见。

                            2008年8月2日

                               （完）